艺术是一种意识形态。任何艺术家都是通过自己的作品来表达他的感情，希望大众通过对自己作品的欣赏，赞同自己的喜怒哀乐。 我来自农村，热爱农村，热爱农民以及在城市打工的农民兄弟，也热爱那些为教育事业勤勤恳恳工作一辈子的教育工作者，描写他们，刻画他们，似乎成了自己油画创作的使命。 “岁月年轮”更确切地应命名为“母亲”的油画作品，我一直都想创作一组各阶层劳动者的母亲，但总是千头万绪，一直未能动笔，2008年我在农村住了一年，每天早晨散步都看到不少老人在挑水洗菜，扛着锄头下地劳动，或牵着耕牛放牧，尽管她们的腰也弯了，背也驼了，她们还是挺着健康的身体，迎着朝霞走向田野。我在猜想，她们是家庭贫困还是子女不孝？亦或是其他原因？住在这个村庄的一年，与她们相处久了，我走访了她们的住所，走访了她们的子女，她们的子女皆异口同声地讲出了一个事实：劳动已是母亲们自然的生活规律，不劳动（哪怕是轻微的劳动）时，她们身体就会不舒服，不自在，时间久了还会生病。她们在经济上并不困难，穿金戴银，住得都是二层或三层的西式楼房，比我这个画家要好上十倍，她们的子女想让自己的父母晚年能不那么劳累，将老人送到养老院，但不少老人从养老院中跑出来，因为过不惯那种养老的生活。这是一种怎样的精神？透过各种现象我们看到了它本质的东西，几十年来她们经过严寒酷暑，风风雨雨自然的形成了一种美德---勤劳。我不赞成老年人去劳动，我们国家也不提倡，但我赞赏我国农民勤劳的惯性，不知用古人的一句诗词来形容这种精神是否恰当：春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。直到死去之时她们才停止为这个世界放出光芒。 我从2009年开始到2011年近三年间才结束“岁月年轮”的创作，这幅作品的题目并不恰当，我也曾想用“惯性”或“劳乐”来命名，但今天看来用“母亲”来命名最适合不过了。
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